一 基本文献
[1]秦学人、侯作卿：《中国古典编剧理论资料汇辑》，中国戏剧出版社1984年版。
[2]蔡毅：《中国古典戏曲序跋汇编》，齐鲁书社1989年版。
[3]俞为民、孙蓉蓉：《历代曲话汇编》，黄山书社2008年版。
[4]黄竹三、冯俊杰主编：《六十种曲评注》，吉林人民出版社 2001年版。
[5]臧晋叔：《元曲选》，中华书局1979年版。
[6]隋树森：《元曲选外编》，中华书局1959年版。
[7]王实甫著，金圣叹批评：《西厢记》，凤凰出版社2011年版。
[8]汤显祖著，王思任批评：《牡丹亭》，凤凰出版社2011年版。
[9]洪昇著，吴仪一批评：《长生殿》，凤凰出版社2011年版。
二 主要著作
[1]朱东润：《中国文学批评史大纲》，古典文学出版社1944年版。
[2]赵景深：《戏曲笔谈》，上海古籍出版社1962年版。
[3]曾永义：《中国古典戏剧论集》，台北联经出版事业公司1975年版。
[4]钱南扬：《永乐大典戏文三种校注》，中华书局1979年版。
[5]张庚：《戏曲艺术论》，中国戏剧出版社1980年版。
[6]赵景深：《曲论初探》，上海文艺出版社1980年版。
[7]陈多：《李笠翁曲话》，湖南人民出版社1980年版。
[8]张庚、郭汉城：《中国戏曲通史》，中国戏剧出版社1981年版。
[9]范钧宏：《戏曲编剧论集》，上海文艺出版社1982年版。
[10]夏写时：《中国戏剧批评的产生和发展》，中国戏剧出版社1982年版。
[11]蒋星煜：《中国戏曲史钩沉》，中州书画社1982年版。
[12]杜书瀛：《论李渔的戏剧美学》，中国社会科学出版社1982年版。
[13]张赣生：《中国戏曲艺术》，百花文艺出版社1982年版。
[14]陈多、叶长海：《王骥德曲律》，湖南人民出版社1983年版。
[15]余秋雨：《戏剧理论史稿》，上海文艺出版社1983年版。
[16]叶长海：《王骥德 〈曲律〉 研究》，中国社会科学出版社1983年版。
[17]陈衍：《中国古代编剧理论初探》，湖北人民出版社1984年版。
[18]范钧宏：《戏曲编剧技巧浅论》，中国戏剧出版社1984年版。
[19]王国维：《王国维戏曲论文集》，中国戏剧出版社1984年版。
[20]唐文标：《中国古代戏剧史》，中国戏剧出版社1985年版。
[21]齐森华：《曲论探胜》，华东师范大学出版社1985年版。
[22]余秋雨：《中国戏剧文化史述》，湖南人民出版社1985年版。
[23]陈德溥：《审美心理与编剧技巧》，吉林省白城地区戏剧创作室1985年版。
[24]祝肇年：《古典戏曲编剧六论》，中国戏剧出版社1986年版。
[25]汪效倚：《潘之恒曲话》，中国戏剧出版社1987年版。
[26]陆树仑：《冯梦龙研究》，复旦大学出版社1987年版。
[27]蔡钟翔：《中国古典剧论概要》，中国人民大学出版社1988年版。
[28]夏写时：《论中国戏剧批评》，齐鲁书社1988年版。
[29]张庚、郭汉城：《中国戏曲通论》，上海文艺出版社1989年版。
[30]张建新：《徐渭论稿》，文化艺术出版社1990年版。
[31]姜永泰：《戏曲艺术节奏论》，文化艺术出版社1990年版。
[32]陈竹：《明清言情剧作学史稿》，华中师大出版社1991年版。
[33]谭帆：《金圣叹与中国戏曲批评》，华东师范大学出版社1992年版。
[34]谭源材：《中国古典戏曲学论稿》，春风文艺出版社1993年版。
[35]谭帆、陆炜：《中国古典戏剧理论史》，中国社会科学出版社1993年版。
[36]马也：《戏剧人类学论稿》，中国社会科学出版社1993年版。
[37]俞为民：《明清传奇考论》，华正书局1993年版。
[38]傅小航：《戏曲理论史述要》，文化艺术出版社1994年版。
[39]俞为民：《李渔 〈闲情偶寄〉 曲论研究》，江苏教育出版社1994年版。
[40]吴毓华：《古代戏曲美学史》，文化艺术出版社1994年版。
[41]赵山林：《中国戏剧学通论》，安徽教育出版社1995年版。
[42]郭英德、谢思炜、尚学锋等：《中国古典文学研究史》，中华书局1995年版。
[43]苏国荣：《戏曲美学》，文化艺术出版社1995年版。
[44]江巨荣：《古代戏曲思想艺术论》，学林出版社1995年版。
[45]许金榜：《中国戏曲文学史》，中国文学出版社1995年版。
[46]吴新雷：《中国戏曲史论》，江苏教育出版社1996年版。
[47]刘彦君：《栏杆拍遍——古代剧作家心路》，文化艺术出版社1996年版。
[48]沈达人：《戏曲的美学品格》，中国戏剧出版社1996年版。
[49]黄强：《李渔研究》，浙江古籍出版社1996年版。
[50]李昌集：《中国古代曲学史》，华东师范大学出版社1997年版。
[51]徐振贵：《中国古代戏剧通论》，山东教育出版社1997年版。
[52]李惠绵：《元明清戏曲搬演论研究——以曲牌体戏曲为范畴》，文史哲出版社1998年版。
[53]王国维著，叶长海导读：《宋元戏曲史》，上海古籍出版社1998年版。
[54]陈竹：《中国古代剧作学史》，武汉出版社1998年版。
[55]叶长海：《曲学与戏剧学》，学林出版社1999年版。
[56]陆林：《元代戏剧学研究》，安徽文艺出版社1999年版。
[57]郭英德：《明清传奇史》，江苏古籍出版社1999年版。
[58]许建中：《明清传奇结构研究》，中州古籍出版社1999年版。
[59]廖奔、刘彦君：《中国戏曲发展史》，山西教育出版社2000年版。
[60]傅谨：《中国戏剧艺术论》，山西教育出版社2000年版。
[61]陈多：《戏曲美学》，四川人民出版社2001年版。
[62]朱万曙：《明代戏曲评点研究》，安徽教育出版社2002年版。
[63]施旭升：《中国戏曲审美文化论》，北京广播学院出版社2002年版。
[64]罗丽蓉：《清人戏曲序跋研究》，里仁书局2002年版。
[65]吕效平：《戏曲本质论》，南京大学出版社2003年版。
[66]周贻白：《中国戏剧史长编》，上海书店出版社2004年版。
[67]谢柏梁：《中华戏曲文化学》，南京师范大学出版社2004年版。
[68]郭英德：《明清传奇戏曲文体研究》，商务印书馆2004年版。
[69]张庚著，蓝凡导读：《戏曲美学》，上海书画出版社2004年版。
[70]施旭升：《中国戏曲审美文化论》，北京广播学院出版社2004年版。
[71]王政尧：《清代戏剧文化史》，北京大学出版社2005年版。
[72]叶长海：《中国戏剧学史稿》，中国戏剧出版社2005年版。
[73]胡明伟：《中国早期戏剧观念研究》，学苑出版社2005年版。
[74]吴毓华：《戏曲美学论》，国家出版社2005年版。
[75]郭英德：《中国戏曲的艺术精神》，国家出版社2006年版。
[76]程芸：《汤显祖与晚明戏曲的嬗变》，中华书局2006年版。
[77]徐国华、涂育珍：《临川戏曲评点研究》，中国戏剧出版社2007年版。
[78]杨艳琪：《祁彪佳 〈远山堂曲品·剧品〉 研究》，中国戏剧出版社2007年版。
[79]张正学：《中国杂剧艺术通论》，天津古籍出版社2007年版。
[80]石建初：《中国古代序跋史论》，湖南人民出版社2008年版。
[81]谭霈生：《戏剧本体论》，北京大学出版社2009年版。
[82]谭霈生：《论戏剧性》，北京大学出版社2009年版。
[83]刘奇玉：《古代戏曲创作理论与批评》，中国社会科学出版社2010年版。
[84]敬晓庆：《明代戏曲理论批评论争研究》，中国人民大学出版社2010年版。
[85]李克和：《明清曲论个案研究》，中国社会科学出版社2010年版。
[86]李志远：《明清戏曲序跋研究》，知识产权出版社2011年版。
[87]魏城壁：《冯梦龙戏曲改编理论研究》，南京大学出版社2012年版。
[88]范春义：《焦循戏剧学研究》，凤凰出版社2012年版。
[89]王伟康：《焦循戏剧理论研究》，广陵书社2014年版。
[90]赵建新、陈志：《中国戏曲理论批评简史》，中国社会科学出版社2014年版。
[91]梁晓萍：《中国古典戏曲品评观念研究》，中国社会科学出版社2014年版。
[92]黄春艳：《李渔戏曲叙事观念研究》，人民文学出版社2014年版。
[93]田雨澍：《戏曲编剧理论与技巧》，上海人民出版社2015年版。
[94][日]木村毅：《小说的创作及鉴赏》，高明译，神州光国社1933年版。
[95]敏泽：《中国文学理论批评史》，吉林教育出版社1993年版。
[96]袁行霈：《中国诗学通论》，安徽教育出版社1994年版。
[97]宁宗一主编：《中国小说学通论》，安徽教育出版社1995年版。
[98]朱世英、方遒、刘国华：《中国散文学通论》，安徽教育出版社1995年版。
[99]孙琴安：《中国评点文学史》，上海社会科学出版社1999年版。
[100]王平：《中国古代小说叙事研究》，河北人民出版社2001年版。
[101]格非：《小说叙事研究》，清华大学出版社2002年版。
[102]王汉民：《中国戏曲小说初论》，江苏古籍出版社2002年版。
[103]张伯伟：《中国古代文学批评方法研究》，中华书局2002年版。
[104]罗小东：《话本小说叙事研究》，学苑出版社2002年版。
[105]赵兴勤：《中国古典戏曲小说考论》，吉林教育出版社2004年版。
[106]高小康：《中国古代叙事观念与意识形态》，北京大学出版社2005年版。
[107]陈洪：《中国小说理论史》，天津教育出版社2006年版。
[108]陈平原：《中国小说叙事模式的转变》，北京大学出版社 2010年版。
[109]董上德：《古代戏曲小说叙事研究》，广东高等教育出版社2011年版。
[110][古希腊]亚里士多德：《诗学》，罗念生译，人民文学出版社1962年版。
[111][古罗马]贺拉斯：《诗艺》，杨周翰译，人民文学出版社1962年版。
[112][英]威廉·阿契尔：《剧作法》，吴钧燮、聂文杞译，中国戏剧出版社1964年版。
[113][美]约翰·霍华德·劳逊：《电影与戏剧的剧作理论与技巧》，邵牧君、齐宙译，中国电影出版社1979年版。
[114][德]古斯塔夫·弗莱塔克：《论戏剧情节》，张玉书译，上海译文出版社1981年版。
[115]张寅德：《叙述学研究》，中国社会科学出版社1989年版。
[116][法]热拉尔·热奈特：《叙事话语——新叙事话语》，中国社会科学出版社1996年版。
[117]胡亚敏：《叙事学》，华东师范大学出版社1994年版。
[118][美]浦安迪：《中国叙事学》，北京大学出版社1996年版。
[119]杨义：《中国叙事学》，人民出版社1997年版。
[120][美]希利斯·米勒：《解读叙事》，申丹译，北京大学出版社2002年版。
[121][法]米克·巴尔：《叙述学——叙事理论导论》，谭君强译，中国社会科学出版社2003年版。
[122]苏永旭：《戏剧叙事学研究》，中国戏剧出版社2004年版。
[123]谭君强：《叙事学导论》，高等教育出版社2008年版。
[124]童庆炳：《文学理论教程》，高等教育出版社2008年版。
[125]申丹、王丽亚：《西方叙事学：经典与后经典》，北京大学出版社2010年版。
[126][美]杰拉德·普林斯：《叙事学》，徐强译，中国人民大学出版社2013年版。
三 期刊论文
[1]沈尧：《戏曲结构的美学特征》，《文艺研究》1980年第6期。
[2]么书仪：《谈元杂剧的大团圆结局》，《文学遗产》1983年第2期。
[3]李若驰：《试探 〈曲话〉的戏曲理论体系》，《延安大学学报》（社会科学版）1985年第1期。
[4]谭帆：《中国古代编剧理论的宏观体系》，《戏剧艺术》1986年第2期。
[5]齐森华、谭帆：《中国古代戏曲理论的逻辑演进》，《社会科学战线》1987年第3期。
[6]谢柏良：《金圣叹论戏剧人物典型化》，《湖北大学学报》（哲学社会科学版）1987年第2期。
[7]谭帆：《金圣叹戏曲人物理论刍议》，《文学遗产》1987年第2期。
[8]谭帆：《论 〈西厢记〉的评点系统》，《戏剧艺术》1988年第3期。
[9]耕耘：《中国戏曲从叙事体到代言体的嬗变》，《艺术百家》1988年第2期。
[10]李晓：《基础观念与整体结构——中国古典戏曲结构的基本原则》，《文艺研究》1989年第2期。
[11]陆林：《元人戏曲功能论初探》，《文学遗产》1989年第1期。
[12]谢柏梁：《明代戏曲的悲剧观：怨谱说》，《文学遗产》1989年第6期。
[13]刘靖安：《论“金批西厢”的叙事理论》，《衡阳师专学报》（社会科学）1989年第1期。
[14]朱伟明：《孔尚任戏剧结构理论初探》，《中国文学研究》1990年第1期。
[15]胡芝风：《念白在戏曲中的地位和功能》，《艺术百家》1990年第1期。
[16]王星琦、张宇声：《明代戏曲语言理论中的本色论》，《艺术百家》1990年第1期。
[17]李复波：《中西古典戏剧理论探异》，《社会科学家》1990年第1期。
[18]俞为民：《古代曲论中的人物论》，《古代文学理论研究》1991年第15辑。
[19]谭帆：《类型化——古典戏剧人物理论的逻辑趋向》，《文学遗产》1992年第5期。
[20]谭帆：《金圣叹戏曲语言论述评》，《古代文学理论研究》1992年第16辑。
[21]谭帆：《关于中国古典剧论的两点思考》，《社会科学战线》1993年第6期。
[22]郭英德：《叙事性：古代小说与戏曲的双向渗透》，《文学遗产》1995年第4期。
[23]秦学人：《古典编剧美学的精辟概括》，《戏剧》1996年第2期。
[24]俞为民：《古代曲论中的情节论》，《中华戏曲》1996年第2期。
[25]俞为民：《论孟称舜的戏曲创作论》，《南京大学学报》1996年第3期。
[26]俞为民：《吕天成的〈曲品〉 及其戏曲理论》，《山西师大学报》（社会科学版）1997年第4期。
[27]一峰：《关于李笠翁的“结构第一”》，《戏剧》1997年第3期。
[28]陈果安：《金圣叹论叙事节奏》，《中国文学研究》1998年第4期。
[29]陈建森：《试论元杂剧脚色与人物之间的“戏拟”关系》，《中山大学学报》（社会科学版）1999年第5期。
[30][韩]吴庆禧：《谈元杂剧宾白的文学功能》（上、下），《戏曲艺术》1999年第1、2期。
[31]黄南珊：《以情抗理 以情役律——论汤显祖的情感美学观》，《吉林大学社会科学学报》1999年第1期。
[32]谭帆：《中国古代曲论研究的回顾与展望》，《文艺研究》2000年第1期。
[33]邓新华：《金圣叹的戏剧理论试探》，《戏剧》2000年第3期。
[34]程蔷：《民间叙事模式与古代戏剧》，《文学遗产》2000年第5期。
[35]朱万曙：《论朱权的戏曲创作与理论贡献》，《安徽大学学报》（哲学社会科学版）2000年第4期。
[36]陈维昭：《元杂剧的演唱体制及其叙事学意义》，《戏剧艺术》2000年第3期。
[37]傅谨：《国剧的脚色、行当与人物》，《戏剧艺术》2000年第3期。
[38]王茜：《李渔论戏曲情节的真实性与新奇性》，《戏曲艺术》2001年第2期。
[39]吴瑞霞：《观众接受意识与戏曲结构形式》，《戏剧》2001年第3期。
[40]陈建森：《试论元杂剧的演述性对话》，《戏剧艺术》2001年第4期。
[41]马衍：《宾白须与曲词等量齐观》，《艺术百家》2001年第1期。
[42]叶志良：《中国戏曲的叙事逻辑》，《戏曲研究》2001年第1期。
[43]人弋：《冯梦龙论戏曲情节》，《湖南大学学报》（社会科学版）2001年第3期。
[44][韩]吴庆禧：《元杂剧元刊本到明刊本宾白之演变》，《艺术百家》2001年第2期。
[45]马衍：《简论孟称舜的“人物论”》，《徐州教育学院学报》2001年第2期。
[46]王永恩：《孟称舜的人物塑造论》，《戏曲艺术》2001年第4期。
[47]陈建森：《戏曲“代言体”论》，《文学评论》2002年第4期。
[48]赵元领：《金圣叹叙事理论的历史渊源及其历史地位》，《济宁师专学报》2002年第2期。
[49]丁淑梅：《中国古代曲论中的叙事结构论》，《伊犁师范学院学报》2002年第2期。
[50]李文赫：《金圣叹 〈西厢记〉 戏曲人物论批评》，《吉林大学社会科学学报》2002年第2期。
[51]马建华：《论中国戏曲文学的叙述者》，《文艺研究》2003年第4期。
[52]王永恩：《孟称舜的语言、曲风论》，《戏曲艺术》2003年第4期。
[53]郭英德：《明清传奇戏曲叙事结构的演化》，《求是学刊》2004年第1期。
[54]祁志祥：《中国古代文论中的“用事”说》，《浙江社会科学》2004年第6期。
[55]刘汉光：《戏曲意境论概说》，《艺术百家》2004年第5期。
[56]陈蓓蓓：《宾白地位的空前提高》，《艺术百家》2004年第3期。
[57]冉常建：《意象化类型人物》，《戏曲艺术》2005年第2期。
[58]苏涵：《论戏曲叙事与戏剧性故事》，《文艺报》2005年3月31日第5版。
[59]孙福轩：《叙事为本：李渔“宾白”新论》，《华中科技大学学报》（社会科学版）2005年第4期。
[60][韩]李昌淑：《明清小说戏曲批评中的虚实论》，《中华戏曲》2006年第2期。
[61]解玉峰：《“脚色制”作为中国戏剧结构体制的根本性意义》，《文艺研究》2006年第5期。
[62]张萍：《试论吕天成 〈曲品〉 对传统戏曲批评观念的突破》，《宁波大学学报》（人文科学版）2006年第6期。
[63]刘晓玲：《浅析 〈闲情偶寄〉 中的戏曲叙事理论》，《中北大学学报》（社会科学版）2007年第6期。
[64]周江洪：《汤显祖美学思想初探》，《学习与实践》2007年第7期。
[65]徐大军：《李渔“结构第一”理论的思路与内涵新探》，《求是学刊》2008年第2期。
[66]范红娟：《二十世纪传奇戏曲结构研究的历史回顾》，《戏曲艺术》2008年第4期。
[67]俞为民：《论生旦为主的戏曲脚色体制的形成》，《艺术百家》2008年第4期。
[68]冯文楼：《“大团圆”结局的机制检讨与文化探源》，《陕西师范大学学报》（哲学社会科学版）2008年第4期。
[69]李志远：《中国古典戏曲序跋研究述论》，《戏曲艺术》2009年第4期。
[70]孙琪：《祁彪佳曲论研究反思》，《戏剧文学》2009年第5期。
[71]蒋传红：《论金圣叹的戏剧叙事理论的民族特色》，《社会科学论坛》2009年第4期。
[72]吴艳萍：《以叙事为中心的戏曲文学观——试论李渔戏曲理论的叙事性》，《厦门教育学院学报》2009年第4期。
[73]吴艳萍：《李渔以叙事为中心的戏曲理论成因探讨》，《福建教育学院学报》2009年第2期。
[74]屈啸宇：《神引情节与便面窗——浅议李渔戏剧理论中的戏剧叙事观》，《大舞台》2009年第2期。
[75]李克：《近百年清代戏曲评点研究综述》，《戏曲艺术》2010年第2期。
[76]杜海军：《从 〈元曲选〉 对元杂剧的校改论臧懋循的戏曲观》，《戏曲艺术》2010年第3期。
[77]赵炎秋：《李渔叙事接受思想试探》，《武陵学刊》2010年第5期。
[78]赵炎秋：《叙事视野下的金圣叹故事观》，《中国文学研究》2010年第4期。
[79]祁志祥：《金圣叹的戏曲批评》，《长江学术》2010年第1期。
[80]张鹏飞：《论儒家“中和之美”对中国古典戏曲叙事范式的文化观照》，《兰州学刊》2010年第4期。
[81]张鹏飞：《论汤显祖戏曲“梦幻叙事”范式的文化情韵》，《华东理工大学学报》（社会科学版）2010年第2期。
[82]李志远：《明清戏曲序跋之人物塑造论研究》，《四川戏剧》2010年第2期。
[83]曹胜高：《角色、脚色离合与戏曲叙述策略的形成》，《戏剧》2011年第2期。
[84]李军峰：《元杂剧中科诨艺术的表现方式》，《艺术百家》2011年第8期。
[85]赵炎秋：《李渔叙事结构思想试探》，《湖南工业大学学报》（社会科学版）2011年第3期。
[86]赵炎秋：《明清叙事思想发展研究》，《中国文学研究》2011年第3期。
[87]李克：《文情·文事·文法：毛声山批 〈第七才子书琵琶记〉 三维理论建构》，《辽东学院学报》2011年第2期。
[88]元鹏飞：《中国戏曲脚色的演化及意义》，《文艺研究》2011年第11期。
[89]刘奇玉、张红：《明清剧论家的整体性戏曲结构论》，《江西社会科学》2011年第10期。
[90]万曙：《明清戏曲理论的建构》，《文艺研究》2012年第8期。
[91]俞为民：《王世贞 〈艺苑卮言〉 中的曲论》，《艺术百家》2012年第4期。
[92]吕茹：《叙事角度的类同与转换：古代白话短篇小说与戏曲的双向渗透》，《兰州学刊》2012年第6期。
[93]肖鹰：《以梦达情：汤显祖戏剧美学论》，《文艺研究》2013年第8期。
[94]谭霈生：《戏剧与叙事》，《四川戏剧》2013年第7期。
[95]陈建森：《论宋元戏曲的演述者》，《文艺研究》2013年第3期。
[96]金艳霞：《因事以造形 随物而赋象——孟称舜戏曲人物论新探》，《甘肃社会科学》2013年第1期。
[97]杜刚：《明清传奇二元对立叙事策略演化》，《西华师范大学学报》2013年第3期。
[98]陈仕国：《清代刘廷玑的戏曲理论》，《湖南科技学院学报》2013年第2期。
[99]俞为民：《毛声山 〈第七才子书〉 对 〈琵琶记〉的批点》，《文化艺术研究》2014年第7卷第4期。
[100]张芳：《试析中国古典戏曲宾白理论》，《戏曲艺术》2014年第3期。
[101]梁晓萍：《戏曲关目与关目漏洞》，《文艺研究》2015年第5期。
[102]王安葵：《戏曲美学范畴之虚实论》，《艺术百家》2015年第1期。
[103]裴喆：《祁彪佳“六品”说疏义》，《戏曲艺术》2015年第1期。
[104]王辉斌：《远山堂“二品”述论》，《南都学坛》2015年第2期。
[105]李良子：《论 〈幽闺记〉 之结构及其叙事节奏》，《戏剧艺术》2015年第1期。
[106]黄飞立：《古典戏曲叙事性质与曲学论域再考察》，《甘肃社会科学》2015年第3期。
[107]黄春燕：《论李渔戏曲叙事中的“机趣”》，《清华大学学报》（哲学社会科学版）2016年第3期。
四 硕博论文
[1]侯云舒：《古典剧论中叙事理论研究》，博士学位论文，台湾“清华大学”，2001年。
[2]郑菡：《“李卓吾”小说戏曲评点研究》，博士学位论文，复旦大学，2005年。
[3]马越：《祁彪佳及其戏曲理论研究》，硕士学位论文，西北师范大学，2006年。
[4]孙立群：《清人戏曲序跋研究》，硕士学位论文，兰州大学，2007年。
[5]刘奇玉：《古代戏曲创作理论与批评》，博士学位论文，福建师范大学，2008年。
[6]刘志宏：《明清传奇叙事艺术研究》，博士学位论文，苏州大学，2008年。
[7]潘琳娜：《清代戏曲虚实观念研究》，硕士学位论文，华中科技大学，2010年。
[8]侯小琴：《明代戏曲创作论研究》，硕士学位论文，兰州大学，2011年。
[9]李雪凤：《明代戏曲序跋研究》，硕士学位论文，兰州大学，2012年。
[10]蔡东民：《李渔戏曲编剧研究》，博士学位论文，上海戏剧学院，2013年。
[11]张勇敢：《清代戏曲评点史论》，博士学位论文，华东师范大学，2014年。
[12]王德兵：《明清戏曲美学范畴研究》，博士学位论文，扬州大学，2014年。
[13]范辉：《王骥德 〈曲律〉 戏曲叙事理论研究》，硕士学位论文，安徽大学，2015年。
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